一、"鄰接權(quán)簡介是與著作權(quán)有何異同的存在？"

1、鄰接權(quán)的主體多為法人或其他組織，而著作權(quán)的主體則多為自然人。創(chuàng)作，是為思想和情感尋求形式的過程，是設(shè)計完成文學(xué)藝術(shù)形式的行為，是從構(gòu)思到表達完成的過程。而構(gòu)思主要是一種內(nèi)心活動，所以客觀上，只有自然人是惟一的文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)作品的事實 作者。而鄰接權(quán)作為一種傳播權(quán)，其主體多為新聞媒體等組織或法人。

2、鄰接權(quán)的客體是傳播作品過程中產(chǎn)生的成果，例如某甲錄制歌星某乙的唱片販賣，獲得利益，那么鄰接權(quán)保護的就是這些“利益”。而著作權(quán)的客體是作品本身。

3、鄰接權(quán)中除了表演者權(quán)之外一般不涉及人身權(quán)，而著作權(quán)則包括人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)兩方面的。

4、鄰接權(quán)的權(quán)利范圍往往是法律規(guī)定的有限幾種，而著作權(quán)的權(quán)利范圍則非廣泛，法律在列舉了很多種使用作品的方式后還規(guī)定了概括性條款，即“應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利”。

5、鄰接權(quán)的行使也要受到作品著作權(quán)人的制約。例如，表演者表演作品，有權(quán)許可他人錄音錄像并獲得報酬，但如果被表演作品的著作權(quán)人不同意，表演者的這種許可就是無效的。由此可見，傳播者享有的鄰接權(quán)，更多的是一種禁止權(quán)，即有權(quán)反對他人在未經(jīng)授權(quán)的著作權(quán)人的配合。而著作權(quán)人享有的著作權(quán)，則完全可以自行決定是否行使。

二、"著作權(quán)鄰接權(quán)的四種表現(xiàn)形式及其區(qū)別"

1、主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人和法人;鄰接權(quán)的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織，除表演者以外，幾乎都是法人。

2、保護對象不同。著作權(quán)保護的對象是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品;鄰接權(quán)保護的對象是經(jīng)過傳播者加工后的作品。前者體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造性勞動，后者主要體現(xiàn)了傳播者的創(chuàng)造性勞動。

3、不同。著作權(quán)主要指作者對其作品享有發(fā)表、署名等人身權(quán)和復(fù)制、發(fā)行等財產(chǎn)權(quán);鄰接權(quán)的主要是出版者對其出版的書刊的權(quán)利、表演者對表演的權(quán)利、音像制作者對其音像制品的權(quán)利、廣播電視組織對其廣播、電視節(jié)目的權(quán)利等。

4、受保護的前提不同。作品只要符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權(quán)保護;鄰接權(quán)的取得須以著作權(quán)人的授權(quán)及對作品的再利用為前提。

三、著作權(quán)鄰接權(quán)是什么？它與其他相鄰權(quán)利有什么不同？

鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別有以下這幾點，分別是:第一，主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人、法人和其他組織。而鄰接權(quán)的主體是作品的傳播者，即圖書、期刊的出版者；音樂、戲劇等表演者；錄音、錄像的制作者以及廣播電視組織等，除表演者外幾乎都是法人。 第二，保護的客體不同。著作權(quán)保護的客體是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品；鄰接權(quán)保護的客體是用以傳播的作品，即演繹作品，它是以原作品為前提，根據(jù)傳播形式的需要加工而成，如戲劇、音樂演奏、詩朗誦、相聲等。前者體現(xiàn)作者的創(chuàng)造性勞動，后者體現(xiàn)傳播者的創(chuàng)造性勞動。 第三，不同。著作權(quán)的包括人身權(quán)，即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)、收回已發(fā)表的作品權(quán)等；財產(chǎn)權(quán)，即復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、以及改編、翻譯、匯編權(quán)等。而鄰接權(quán)的主要包括出版者對其出版的書刊的權(quán)利、表演者對表演的權(quán)利，音像制作者對其音像制品的權(quán)利、廣播電視組織對其廣播電視節(jié)目的權(quán)利、出版者對其出版的圖書和期刊的版式設(shè)計享有的權(quán)利等。 第四，保護的前提不同。作品只要符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權(quán)保護；而鄰接權(quán)的獲得須以著作權(quán)人的授權(quán)及對作品的再利用為前提。 第五，保護期限不同。著作權(quán)保護期限除了署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)不受限制，永遠歸作者所有以外，其余權(quán)利保護期限的計算兼采用死亡起算法和發(fā)行起算法。如公民個人的作品，其發(fā)表權(quán)、著作權(quán)財產(chǎn)權(quán)利的保護期限為作者終生及其死后５０年，截止于作者死后第５０年的１２月３１日；法人作品和職務(wù)作品，其發(fā)表權(quán)、使用權(quán)和獲得報酬權(quán)的保護期為５０年，截止于作品首次發(fā)表后第５０年的１２月３１日，但作品自創(chuàng)作完成后５０年內(nèi)未發(fā)表的，著作權(quán)法不再保護。而鄰接權(quán)的保護期限，除了表演者其表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權(quán)利不受限制外，其余權(quán)利的保護期限均采用發(fā)行起算法，即截止于表演發(fā)生后、首次出版或播放后的第５０年的１２月３１日。